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虽然春节档已经远去，但《流浪地球》这部电影成为了影视圈持续至今的热议话题，该片凭借好口碑，最终票房已高达45.58亿，豆瓣评分7.9。这部电影也顺理成章地成为了2019年中国创意文化产业的关键词，也成为了中国科幻片的未来风向标。
这部被称为“国产首部硬科幻”的影片，开启了中国科幻电影的元年，影视行业冬天的一针强心剂。平日习惯于吐槽中国电影“5毛”特效的观众终于等来了这部抚慰人心，又具有里程碑意义的电影。
未来，太阳急速老化，人类唯一生存的办法就是逃离太阳系,前往4.2光年外的比邻星。中国人的解决方案是制造上万台行星发动机，把地球推走。
《流浪地球》有75%的特效由国内团队完成，MORE VFX是国内的主要制作团队之一，负责CG大视效类的制作。（详情见MORE的新片场主页：@MOREVFX墨）
MORE VFX公司前台
MORE VFX公司展台
《流浪地球》片尾MOREVFX工作人员表
这家国内顶级的视效公司曾制作《西游记女儿国》《羞羞的铁拳》《悟空传》《记忆大师》，有北京、成都两个基地。
MORE VFX参与制作的影片
厂长放弃了春节假期用来睡觉的一天，特意来到了位于北京朝阳区七棵树创意园的MORE VFX，采访了三位参与《流浪地球》项目的负责人。
于淑
MORE VFX 高级视效制片人
2009年进入电影行业，从业多年来，参与了《流浪地球》《悟空传》《年兽大作战》等近二十部不同风格的、国内一线电影的视效制片工作，具有非常丰富的项目制片和团队管理经验。
刘汉隆
MORE VFX CG总监
2010年以特效师的身份参加工作，拥有多年的项目管理和制作经验，热衷于技术研究，现就职MOREVFX担任CG总监，解决项目中复杂的技术难题。
魏玉青
MORE VFX 制片统筹
自09年大学毕业进入影视行业，参与了较多动画和影视后期的项目，在MORE VFX主要参与了电影《流浪地球》《西游记女儿国》《悟空传》《羞羞的铁拳》等多种风格、类型影片的视效制片工作，热衷于电影事业，对行业充满热情并且始终保有敬畏心。
2000多个特效镜头是非常艰巨的任务
MORE VFX负责的是通过计算机制作的数字特效
刚接手《流浪地球》项目时，MORE团队高级视效制片人于淑说坦言其中的困难是不言而喻的。
“一开始接到这个项目的时候，我觉得太难了。这么多家一起做，最后能否在品质上达成统一是很难的。这种特效项目，不论对于导演、视效总监、美术团队、硬件设备的要求都很高。但凡哪一个环节没有考虑到或者配合的不好，都会影响影片的品质。”
CG总监刘汉隆则认为参与《流浪地球》制作需克服的难点有二：
“一个是量大，它不像仙侠类电影发个剑气就行了。拍摄基本是演员在绿背前，特效要补的东西非常多，有2000多个特效镜头制作。CG内容多了就带了渲染的压力，这方面需要优化和时间处理。”
MORE团队工作ing→滑一下→
“另一个难点在于《流浪地球》的想象力比较超前，导演称之为‘视觉奇观’，比如万座行星发动机、喷射好几万米的火焰，这些是找不到参考的，需要和美术团队、导演反复沟通。要是从纯物理的角度去考虑，做出来并不好看，必须看上去真实同时画面又好看。”
通过与导演、美术团队一版一版的商讨，《流浪地球》才呈现出最终的视觉奇观。刘汉隆表示，从从业者的角度看，片子的上限和下限都守住了，“上限足够高、下线不能太差。”
从97秒长镜头到大量细节处理
厂长观影时看到了这处令人叹为观止的长镜头：画面从行驶中的运载车车轮的局部拉倒矿区全景，拉倒引擎腿的局部、引擎的全景，再到地球、宇宙。
长镜头GIF
制片统筹魏玉青表示，这条97秒的长镜头总共2300帧，过了48版。
“整个资产量很庞大，有千亿面的渲染量。包括几百台车、几万个路面设施、一亿多个小石子，场景组装复杂。我们先从一个比较LOW的环境里来判断我们这个相机是否做的正确、整个环境搭建是不是导演想要的，用单帧的渲染图跟导演碰，单帧的渲染时间在10到20个小时。”
大量的细节处理是片子品质的关键，有些甚至是观众注意不到的，比如片子中人们到地面后佩戴的头盔。
CG总监刘汉隆说：“有的好莱坞的片子拍摄的时候是不戴头盔的，用纯CG制作。由于《流浪地球》拍摄现场有很多风雪，怕风雪灌到衣服里，因此决定戴头盔拍摄。头盔就会有反射、折射，演员拍摄时后面本来是绿布，怎么把绿布换成环境呢？需要进行大量匹配，把头盔在后期跟踪出来，渲染出光线的折射扭曲，再把背景合上。”
于淑表示：“我们在初稿的基础上加了大量的细节处理，比如引擎腿的支架，开始设计是时候是由大块面板组成的，我们把设计细化再拆分，用无数小零件组成大面板，还给引擎加了释放压力的液压杆，使它更符合现代工艺生产逻辑的造型。”
小事成就大事，细节成就完美，我们最终在电影院看到视觉效果，背后是幕后工作人员的细节控和完美主义。
让我们一起来看看MORE制作的特效DEMO：
告别5毛特效，中国科幻有希望了
看完《流浪地球》，观众感叹，中国电影的科幻元年真的到来了。作为从业者，MORE团队的感触一定是更深的。
从前，观众都会将国产电影特效戏称为“5毛特效”，刘汉隆认为5毛钱特效是行业造成的。
“制作价格低，不是说你砸了5万块钱做5毛特效，那是被骗了。5毛特效不仅仅是特效公司的事，出于片子的预算考量、前期配合，其实是整个工业体系能力的表现。后期做的好不好设计到绿幕、前期镜头拍摄、道具、场景、光影配合。这块我们和好莱坞的差距还是非常大的。”
于淑表示：“视效制作在整个电影产业链里面都是属于比较小众、新的产业，市场需求量很大。规范没有像好莱坞那么成熟，从院校开始有很成熟的培训体制，很快带入到产业链里面。预算不够、前期生产流程很多环节是缺失，这些都是国内电影后期制作遇到的主要问题。”
幸运的是，行业正在慢慢好起来。刘汉隆说：“现在国内很多大片已经用到虚实拍摄、后期前置，以后5毛特效会越来越少。”
不光是《流浪地球》，MORE也在接手更多科幻片的制作。在近期的一个项目中，他们通过捕捉真人动作制作生物角色，生物角色在毛发、动作上较国内之前的作品有很大的突破。
MORE团队告诉厂长，希望《流浪地球》把科幻类型片开拓出来，有更多人愿意做这样的项目。让市场生机蓬勃起来。希望未来慢慢地不要着眼于国外的视效大片，也能相信，或考虑国内视效团队，我们也是可以的。
最后送上MOER团队对青年创作人的寄语：
跟着时代的发展，看清技术的走向，始终学习。
基础一定要打好，一个是技术基础，一个是艺术的修养造诣。后者是决定你的上限、高度的关键因素。
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