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1942年离我们这一代太远。片子不好剪，它不是一个具体的人物事件，不单单讲逃荒的故事，视点很多，可是剪辑什么角度呢？思考过混剪，预告，MV，迟迟不能动手。
在整理台词的时候，整整选了7页。编剧先生刘震云在我有限的认知读书里，是我至今最喜欢的一位作家，虽然我没有读完他的全集。此刻，回想当年在大学操场上第一次看《塔铺》和《单位》，内心是多么触动和澎湃。能选的词句太多了，最后留下这十几句，还有部分实在是搭不上画面的台词，实在觉得可惜。
我很确定要选一首诗史音乐，但并没有花太多的时间，拉开了我初中就存在网易云列表里的收藏，乍一听就选择了他。不是选得太差，也不算太好，至少后半段是我想要的感觉。
痛苦来自于开始剪辑。拿不准的东西有很多。
需要思考，蒋的人物态度如何褒贬？普通百姓的善和恶展现多少？白修德为代表的国际视野需要展现吗？关于宗教的部分呢（因为台词很好）？而且综合剪片子的经验，整个基调不能太灰色，我们需要展现积极美好的一面。
在这些问题的思考中，我一直是混沌的。因为很多时候我都喜欢尽量客观。
直到我在书中看到了和我一样的矛盾。只是这个矛盾是对创作者发出的规则制度，是让创作者绞尽脑汁的事情。
如下：
立项前提：
第一，拍摄时要把握住1942年摆在我们国家首位的应该是民族矛盾，不是阶级矛盾
第二，表现民族灾难，也要刻画人性的温暖，释放出善意
第三，影片的结局应该给人以希望
第四，不要夸大美国记者在救灾上作用，准确把握好宗教问题在影片中的尺度
第五，减少血腥场面的描写和拍摄
如出一辙。
还拿不准电影里，东家，瞎路鹿这一批百姓和当时的执政党没有画面联系，那如何在画面上把它们联系在一起（台词当然很好做到）。事实证明，在这一段的表现上，我确实剪得不怎么样。无论是硬接，交叉淡入，还是动作承接，声音转换，都不让人满意。29秒之前，节奏上看得人难受。
B2的节奏那完全是不一样了。节奏很好，情绪也到位，但这样的情绪维持得有点长。好像除了轰炸，找不到其他做节奏的的激烈部分。电影里三次轰炸戏，素材确实有限。这让我不禁的思考在剪辑开始前剪辑是如何提炼出需要节奏的部分，这一部分很重要，因为往往最烘托情绪。（对我而言常常是台词已经有了，素材限制了剪辑，我不否定会先搭台词的习惯，但是在如何解决这个问题上我还在时长学习思考）
1942年离我们这一代太远。片子不好剪，它不是一个具体的人物事件，不单单讲逃荒的故事，视点很多，可是剪辑什么角度呢？思考过混剪，预告，MV，迟迟不能动手。
在整理台词的时候，整整选了7页。编剧先生刘震云在我有限的认知读书里，是我至今最喜欢的一位作家，虽然我没有读完他的全集。此刻，回想当年在大学操场上第一次看《塔铺》和《单位》，内心是多么触动和澎湃。能选的词句太多了，最后留下这十几句，还有部分实在是搭不上画面的台词，实在觉得可惜。
我很确定要选一首诗史音乐，但并没有花太多的时间，拉开了我初中就存在网易云列表里的收藏，乍一听就选择了他。不是选得太差，也不算太好，至少后半段是我想要的感觉。
痛苦来自于开始剪辑。拿不准的东西有很多。
需要思考，蒋的人物态度如何褒贬？普通百姓的善和恶展现多少？白修德为代表的国际视野需要展现吗？关于宗教的部分呢（因为台词很好）？而且综合剪片子的经验，整个基调不能太灰色，我们需要展现积极美好的一面。
在这些问题的思考中，我一直是混沌的。因为很多时候我都喜欢尽量客观。
直到我在书中看到了和我一样的矛盾。只是这个矛盾是对创作者发出的规则制度，是让创作者绞尽脑汁的事情。
如下：
立项前提：
第一，拍摄时要把握住1942年摆在我们国家首位的应该是民族矛盾，不是阶级矛盾
第二，表现民族灾难，也要刻画人性的温暖，释放出善意
第三，影片的结局应该给人以希望
第四，不要夸大美国记者在救灾上作用，准确把握好宗教问题在影片中的尺度
第五，减少血腥场面的描写和拍摄
如出一辙。
还拿不准电影里，东家，瞎路鹿这一批百姓和当时的执政党没有画面联系，那如何在画面上把它们联系在一起（台词当然很好做到）。事实证明，在这一段的表现上，我确实剪得不怎么样。无论是硬接，交叉淡入，还是动作承接，声音转换，都不让人满意。29秒之前，节奏上看得人难受。
B2的节奏那完全是不一样了。节奏很好，情绪也到位，但这样的情绪维持得有点长。好像除了轰炸，找不到其他做节奏的的激烈部分。电影里三次轰炸戏，素材确实有限。这让我不禁的思考在剪辑开始前剪辑是如何提炼出需要节奏的部分，这一部分很重要，因为往往最烘托情绪。（对我而言常常是台词已经有了，素材限制了剪辑，我不否定会先搭台词的习惯，但是在如何解决这个问题上我还在时长学习思考）
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