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桂建民：字未谷，法号印羲，珍石斋主。湖北蕲春人。中国书法家协会会员 , 湖北省美术家协会会员，湖北省政协书画院院务委员，湖北侨界书画院理事，湖北篆刻研究院副院长 , 中流印社功勋。其作品多次参加国家级书画印大展，并有获奖。其作品被中国文字博物馆、武汉市美术馆、中国篆刻艺术馆、武汉市档案馆等文博单位及私人收藏。
在近两年的创作中，桂建民将目光投向最朴质的角落：市井群众的吆喝、僧侣禅坐的凝神、文人挥毫的狂放，甚至是他自己——那个在画纸前时而蹙眉、时而大笑的“戏中人”。
文人画的精髓不应当只局限在梅兰竹菊，更应包容在沸腾烟火里。于是，他将篆刻的拙朴、书法的率性、水墨的氤氲熔铸一体，创作出这批“不守规矩”的作品。
“艺术得让人看得懂、摸得着，就像刀郎的歌——三弦一响，老百姓的苦乐全在腔调里蹦跶。”
这些画作中的人物，或头颅硕大如斗，或四肢纤长似竹，比例失衡却暗含韵律，生活的荒诞与诗意在此碰撞。百姓的吆喝成为画中狂草，禅院钟声凝成印章朱砂，就连茶摊闲话也化作人物眉梢的戏谑纹路。他用取自民间年画的色彩冲撞，撕开世俗的伪装。
那些扭曲的肢体、夸张的表情，是生命力最原始的迸发：市井人物的皱纹里藏着半生风雨，戏剧武生的油彩下流淌着未竟的悲欢，长袍遮掩的文人正在手机中思索现代谜题。而他以自身为原型的画作，更像是一面镜子——照见一个艺术家如何在与生活的角力中，活成一场酣畅淋漓的独角戏。
些作品不迎合、不谄媚，而是以近乎“冒犯”的姿态，仿佛质问观者：你能否直面自己的庸常与矛盾？这种态度，恰如画中人物的眉眼之间——愤恨、戏谑、得意或自嘲。一笔一墨皆用荒诞对抗麻木，用幽默消解沉重，用失衡的比例重构真实的重量。
“艺术不是粉饰太平，而是告诉人们：你看，满地六便士里，也能捞出个月亮。”
作品中各类人物的生命力，正是桂建民与世界的对话方式：不完美，却真实；不优雅，却炽烈。而真正的艺术，从不远离人群，只是将千万人的故事，凝成一人笔下的众生相。
这场展览，不是一场单向的展示，而是一次邀约。桂建民以笔墨为桥，邀请你走进他的“人间剧场”：在这里，没有标准答案，只有无数个未被定义的瞬间；也没有高高在上的艺术家，只有一个与你共享悲喜的普通老人。希望人们在这些戏谑与哲思交织的作品前，向内审视，自己如何才能够在这生活的褶皱里，活出独一无二的姿态。
人生百态，终究是你我共同书写的生命长卷。
桂建民：字未谷，法号印羲，珍石斋主。湖北蕲春人。中国书法家协会会员 , 湖北省美术家协会会员，湖北省政协书画院院务委员，湖北侨界书画院理事，湖北篆刻研究院副院长 , 中流印社功勋。其作品多次参加国家级书画印大展，并有获奖。其作品被中国文字博物馆、武汉市美术馆、中国篆刻艺术馆、武汉市档案馆等文博单位及私人收藏。
在近两年的创作中，桂建民将目光投向最朴质的角落：市井群众的吆喝、僧侣禅坐的凝神、文人挥毫的狂放，甚至是他自己——那个在画纸前时而蹙眉、时而大笑的“戏中人”。
文人画的精髓不应当只局限在梅兰竹菊，更应包容在沸腾烟火里。于是，他将篆刻的拙朴、书法的率性、水墨的氤氲熔铸一体，创作出这批“不守规矩”的作品。
“艺术得让人看得懂、摸得着，就像刀郎的歌——三弦一响，老百姓的苦乐全在腔调里蹦跶。”
这些画作中的人物，或头颅硕大如斗，或四肢纤长似竹，比例失衡却暗含韵律，生活的荒诞与诗意在此碰撞。百姓的吆喝成为画中狂草，禅院钟声凝成印章朱砂，就连茶摊闲话也化作人物眉梢的戏谑纹路。他用取自民间年画的色彩冲撞，撕开世俗的伪装。
那些扭曲的肢体、夸张的表情，是生命力最原始的迸发：市井人物的皱纹里藏着半生风雨，戏剧武生的油彩下流淌着未竟的悲欢，长袍遮掩的文人正在手机中思索现代谜题。而他以自身为原型的画作，更像是一面镜子——照见一个艺术家如何在与生活的角力中，活成一场酣畅淋漓的独角戏。
些作品不迎合、不谄媚，而是以近乎“冒犯”的姿态，仿佛质问观者：你能否直面自己的庸常与矛盾？这种态度，恰如画中人物的眉眼之间——愤恨、戏谑、得意或自嘲。一笔一墨皆用荒诞对抗麻木，用幽默消解沉重，用失衡的比例重构真实的重量。
“艺术不是粉饰太平，而是告诉人们：你看，满地六便士里，也能捞出个月亮。”
作品中各类人物的生命力，正是桂建民与世界的对话方式：不完美，却真实；不优雅，却炽烈。而真正的艺术，从不远离人群，只是将千万人的故事，凝成一人笔下的众生相。
这场展览，不是一场单向的展示，而是一次邀约。桂建民以笔墨为桥，邀请你走进他的“人间剧场”：在这里，没有标准答案，只有无数个未被定义的瞬间；也没有高高在上的艺术家，只有一个与你共享悲喜的普通老人。希望人们在这些戏谑与哲思交织的作品前，向内审视，自己如何才能够在这生活的褶皱里，活出独一无二的姿态。
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