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如果可以把过去我们一起创作的日子拍成电影，开场画面要有韦斯安德森的对称感，左边是二十几年恍然如梦的过去，右边对称着脑海里闪闪发光的未来，而我们就夹在中间， 披着千禧粉色亮丽的战衣，对抗现阶段非常努力却又害怕达不到自己所期的自己。
电影的通篇要有王家卫的高饱和调色和多兰的画面比例，这几个月里我们时刻需要把各自从各自的生活境地里摆脱出来，经历在工作室为着脑海里的画面而兴奋的时刻，经历拎着啤酒一边剪片子一边求醉的疲惫，经历处理不完的麻烦事扰乱心扉，也经历最后长抒一口气憋住眼泪不要脸的只想感谢一下自己，好像短短六个月，我们就走过毕加索的蓝色和粉色时期，然后像《妈咪》里被拉开的镜头一样，体会兴奋至极又失落至极。
电影需要起承转合，我们这部现实的剧情片里，其实也有着杨德昌的风格，所有事情细水流长的走过，经历更多的还是那些不那么伟大的时刻。我们没有比其他的摄制组更累，没有比其他的摄制组付出了更多，没有那么多了不起的心血是无论如何要回收的，我们只是初次经历，所有人帮着我脱离过去那种一个人扛着两台机子两套麦和三脚架出去单打独斗的时刻，帮我逃离对团队合作和低效率的厌弃，我转过身去回头看
那六个月里，和大家一起拍摄，真的快乐
毕业四个月
我们这些人真的走到尽头了
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